C'est une histoire de couleurs, une histoire en or, une histoire de culture, une histoire de goutte d'or. Etrange alchimie des couleurs conduisant à faire jaillir la culture contemporaine dans le silence nocturne de la ville. La nuit est blanche et par bonheur, la Mairie de Paris avait synchronisé les phases de la Lune avec l'événement. Acrobate de l'achromat, elle a accroché la blafarde rien que pour nous. Cette reine blanche est radieuse ; oeil unique qui fait rêver toujours plus haut avec une autre lanterne magique, une autre vue de l'esprit, l'alchimie lumineuse et mémorable du verbe.




Se tenant par la main, déambulant de tendresse, des couples, des grappes et des groupes s'agrippent aux grilles restreignant la halle Pajol. Les rues envahies de bobos, mais pas seulement, sont étonnament calmes.
Plus haut, un grand cube de glace aux inclusions frugales, fond et se répand en gouttes bien canalisées ou presque. Et la goutte ne dort pas, elle coule, fond de commerce. Une immense vanité d'inox, rutilante, réfléchissante sans faire réfléchir nous attend dans l'église Saint-Bernard ; nos reflets s'y perdent tandis que tous s'y mirent. Des téléphones sonnent Mozart ; Dieu ne répond pas. Aurait-il décroché, jeté l'éponge, déserté la Chapelle autant que l'Eglise ? Du noir et du blanc aussi dans ces figures cultu(r)elles a(ch)romatisées. Vanités elles aussi ?
Une poignée de jeunes du quartier, en tenue olympique de capucin, comme tous les samedis, tient le mur. Soutenant leur avenir moins bien que la culture soutient les prix de l'immobilier, ils attendent l'inexorable et homéopathique déportation vers les banlieues.
Du creuset de l'alchimiste ne sort point de métal jaune...pas une goutte d'or ! C'est l'argent qui ruisselle sur les façades du futur.
C'est une histoire de couleurs, une histoire en or, une histoire de culture, une histoire de goutte d'or.

Le futur c'est du passé en préparation

Voilà un bien joli programme et un travail interminable...
C'est en archéologue du regard que Chromatix voudrait exposer sa conception du musée virtuel. Il en existe de toutes les sortes.
Toutes sont justifiées et occupent une place importante pour la consultation, l'illustration, la comparaison, la recherche, l'histoire, la pédagogie, la fabrication, l'indexation, etc.
Dans notre démarche, le musée virtuel est d'emblée tridimensionnel, en 3D et en couleurs. Mais quelles couleurs au juste ?
Il ne s'agit pas en effet, pour nous, de recopier servilement et besogneusement la réalité pour la reproduire sur écran.
Cela est intéressant, montre de la performance mais au fond, est limité. Nous sommes en recherche d'un autre regard, d'une autre histoire.
Un musée virtuel doit aussi donner accès à ces innombrables éléments non exposés, qui passent leur vie dans des réserves, des sous-sols clandestins, véritables trésors enfouis. Ceux-là pourraient apparaître à la lumière de nos écrans. Il y a aussi les objets fragiles, non exposables en raison de leur matière en marche vers une inéxorable dégration; ceux qui ne suportent pas la lumière, d'autres craingnent la moindre variation de température ou d'hygrométrie. Il y a les plus fragiles d'entre tous, ceux qui sont menacés par la bêtise et l'ignorance, la destruction volontaire, la guerre ou les catastrophes naturelles (la bêtise est-elle dans ce catalogue ?). A ces agressions-là rien ne résiste et les exemples ne manquent pas, hélas.

Une archéologie du regard ?

Un exemple serait-il plus parlant ?
Lorsque les événements ont laissé suffisamment intact un objet d'art, il arrive que sa forme soit préservée et bien conforme à ce qu'il fut. Cependant son aspect visuel, susceptible de flatter nos goûts contemporains pour les vieilles choses (c'est bien plus beau si ça à l'air bien plus vieux !) nous échappe complètement.
La couleur des dinosaures reste une énigme. Il demeure difficile d'imaginer Tyranosaurus Rex rose avec de délicates taches jaunes.
Cette question "Peut-on retrouver les couleurs d'origine ?" n'est évidemment pas simple dans ses innombrables réponses. Même s'il n'est pas toujours et même presque jamais possible de répondre par l'affirmative, il est intéressant d'esquisser des réponses.
On apprend énormément de choses en s'engageant dans cette voie.
Voici donc un exemple.

La statuette de cheval en bronze, âgée de 2200 ans (15cm x 14,5 cm x 5,5 cm) dans une réserve du musée Guimet, le jour de la numérisation 3D sans contact.

Ici les symboles chimiques sont accompagnés des proportions relatives en masse des éléments dans l'alliage résultant.
Ainsi, Sn30 Cu70 signifie 30 % d'étain en masse et 70 % de cuivre en masse dans le bronze gris. Il ne faut pas confondre cette notation bien commode avec l'expression de la "formule chimique" de l'alliage qui ferait intervenir des nombres en indice des symboles des éléments Sn et Cu. Ces indices seraient alors très certainement des nombres fractionnaires.