Il est possible de mélanger les couleurs directement sur la toile, cette façon de peindre dite « frais sur frais » demande une certaine maîtrise.

La touche doit être légère et appliquée d’une manière certaine et sûre, comme savait le faire les impressionnistes.

Certains artistes préférent teinter le fond blanc de leur support avec une fine couche de peinture, on dit que c'est " l'imprimatura". L'acrylique convient aussi bien et elle séche plus rapidement.

Titien étandait sur la toile une couche d'une couleur uniforme déterminée et qui servait de base à ce qu'il voulait exprimer. Avec un pinceau il peignait les parties sombres, moyennes et claires ,Titien appellait cette ébauche" le lit de la peinture".

Rubens avait l'habitude de peindre ses figures sur un fond jaune-marron qui lui servait de ton moyen.

La couleur des ombres:

1-la couleur réelle, de tonalité plus sombre.
2-la complémentaire de cette couleur.
3-le bleu, présent dans toute zone d'ombre.

Rubens disait: "peu importe la couleur des zones éclairées à condition de peindre les ombres dans la couleur correspondante.

Glossaire de la peinture :

A

ALLA PRIMA:  Il s'agit d'une technique de peinture directe exécutée en une seule séance, sans esquisse ni ébauche.

ABSTRAIT:  Caractère de ce qui repose sur la forme et la couleur d'un sujet plutôt que sur son réalisme. Pour ma part, je fais plutôt du figuratif.

APPRET:  Couche de préparation du support. Souvent les toiles ou les cartons entoilés sont déjà vendus apprêtés.

B

BLANC D’ESPAGNE :   Nom commun donné au plâtre, composé de carbonate de chaux naturel, et qui mélangé à de la colle, sert à l’impression des toiles et à la préparation du support.

C

CLAIR-OBSCUR:  Rejoint la théorie des ombres et des lumières. Rembrandt ou Caravage en sont les brillants représentants.

COMPOSITION:   C'est le béaba en dessin comme en peinture ! Pas de "belle" œuvre sans bonne composition qui organise les couleurs et les formes.

COULEURS COMPLEMENTAIRES:   Couleurs opposées sur le cercle chromatique des couleurs. Les couleurs dites complémentaires apposée l'une à côté de l'autre tendent à se mettre réciproquement en valeur. C'est ainsi le cas pour le rouge/vert, le jaune/violet, l'orange/bleu.

COULEURS PRIMAIRES:  Ce sont les couleurs que l'on ne peut pas obtenir par mélange. Il y en a trois : le rouge, le jaune et le bleu.

COULEUR SATUREE:  Couleur pure donc d'un éclat intense.

COUTEAU:  Le couteau est un outil à lame fine en acier très utile pour mélanger les couleurs sur la palette (c'est beaucoup plus facile que de mélanger des couleurs avec un pinceau!) ou pour peindre directement sur la toile en ajoutant beaucoup de matière.

D

DILUANT: Indispensable surtout à la peinture à l'huile, il sert à diluer la peinture (essence de térébenthine par exemple).

E

EMPATEMENT:  Peinture appliquée en couche épaisse, qui peut conserver la marque du couteau ou du pinceau.

ENCOLLAGE:  Préparation de la surface à peindre avec de la colle qui la rend non absorbante.

ESPACE NEGATIF:  Il s'agit de l'espace entre les différentes formes et les principaux éléments du tableau. Il est important de bien savoir les situer notamment pour bien cerner les proportions d'un sujet pour le reproduire sur sa toile.

ESQUISSE:  Dessin préliminaire qui précède l'ébauche.

F

FONDU:  Il s'agit d'un effet de travail dans le frais qui consiste à mêler deux couleurs fraiches.

FROTTIS:  Il s'agit de prendre de la matière (huile) avec un pinceau et de la frotter doucement sur une couche de peinture bien sèche de façon à ce qu'il apparaisse la couleur sous-jacente.

G

GLACIS:  Technique à l'huile qui permet d'ajouter sur un fond déjà sec une couche transparente (huile de lin + couleur) qui donne un bel effet de transparence.

GRAS SUR MAIGRE:  C'est la base en peinture à l'huile, cela consiste à superposer des couches avec dans le mélange de plus en plus d'huile de lin, les premières couches étant diluées à la térébenthine pour finir avec de la peinture qui peut sortir directement du tube.

I

IMPRESSION :  Couche de plâtre et de colle appliquée sur la toile et servant à la préparation du support avant l’application de peinture à huile.

INDUCTION DE COMPLEMENTAIRES :  Se définit en ces termes : « Pour modifier une couleur donnée, il suffit de changer celle du fond qui l’entoure. »

J

JUS:  Peinture très diluée à l'essence de térébenthine dans le cas de l'huile.

JUTE, toile de:  Tissu à trame épaisse, servant parfois de support pour la peinture à huile. La toile de jute donne une facture rugueuse, convenant à la peinture de grandes surfaces murales.

L

LAVIS:  Application d'une couleur très diluée.

LIANT:  Il s'agit le plus souvent d'un liquide (huile de lin) qui mélangée à un pigment donne une peinture.

LIT DE LA PEINTURE :   Ebauche initiale du tableau, peinte en couche relativement épaisse ou demi-pâte, à partir de laquelle Titien commençait le tableau proprement dit.

M

MEDIUM:   substance ajoutée à la peinture pour en modifier la texture (huile de lin par exemple).

MODELE:   Un modelé permet au spectateur de percevoir un objet ou une forme en trois dimensions.

N

NOIX, huile de:   Diluant de la peinture à huile produit par pressage de noix mûres ; très fluide, de siccativité médiocre, elle convient spécialement à un style exigeant la précision du trait et un fini minutieux.

O

OMBRE PORTEE:  Ombre d'un objet qui se projette sur une autre surface

P

PIGMENT :  Tout les ingrédients qui, mélangés avec un liant, servent à la préparation des couleurs permettant de peindre. Les pigments se présentent d’ordinaire sous forme de poudre, d’origine organique ou minérale.

R

RABATTUES, couleurs:  Couleurs résultant du mélange de deux complémentaires en proportion inégales, et de blanc.

T

TECHNIQUE MIXTE:  Procédé qui consiste à allier deux techniques différentes, huile et acrylique par exemple.

V

VIROLE :  Collier métallique d'un pinceau qui maintient les poils.

VERNIS DE PROTECTION :   Vernis appliqué sur le tableau achevé et sec afin de le protéger.

Z

ZENITHALE, lumière :    Lumière diffuse éclairant le modèle par le haut.