Quelques images de la Zinneke Parade.

Passionné de comics et en particulier des BD de Jack Kirby (Captain America, Fantastic Four…) Reed Man dessine et édite diverses publications depuis 1989, date de création d’Organic Comix.

Nos routes se sont croisées à cet époque là. J’ai collaboré à son fanzine Words from the coffin et à son émission radio Les cochons sont toujours marrons. Plus tard nous nous somme retrouvés sur sa revue Pro : Reptile, pour laquelle j’ai écrit une nouvelle par numéro et réalisé quelques maquettes d’articles.

Depuis nos routes continuent de se croiser de temps en temps. Reed, et sa compagne Elodie Ant, continuant de dessiner (Fantask Force, Mikros), de coloriser (Rahan, dans Pif) et d’éditer : The pact, Atomics, tout en réalisant leurs performances graphiques. Récemment ils ont travaillé avec Bérurier Noir sur L’opéra des loups et participent aux spectacles de la compagnie Elixir.

Ils viennent d’éditer le n°4 d’Atomics :

Si les années 90 furent pour moi des années pauvres en écriture textuelle elles marquèrent par contre la découverte d’une nouvelle forme d’écriture : l’image vidéo.

Ci-dessus trois images d’une danse performance, au Rail Théatre, à Vaise (Lyon 9ème), le 21 avril 1994.

Je regrette aujourd’hui de n’avoir pas disposé à l’époque d’un matériel plus performant. En même temps j’ai pu obtenir parfois d’étonnantes images. J’étais souvent obligé de travailler dans des conditions d’éclairage vraiment extrêmes.

Filmer une performance n’est jamais très facile. Là, j’étais toujours à deux doigts de heurter les deux danseuses que j’accompagnais dans leurs mouvements. A tel point que parfois je finissais par avoir l’impression de faire moi-même partie du spectacle.

Pas un coin de rue sans que vous ne croisiez un roumain tendant la main en disant, donnez, donnez !

Ils ont tellement envahi nos villes, s’emparant du moindre espace passant, qu’ils ont même fini par chasser une partie de nos mendiants. A tel point qu’il m’arrive de faire des détours pour éviter les coins où ils sont trop nombreux.

Or je ne sais pas si vous l’avez constaté, mais depuis deux ou trois ans, à chaque coin de site, on voit se tendre des mains, et revenir le même mot, donnez, donnez, accompagné d’un petit logo marqué Paypal (ou bientôt Google Payment).

Décidément les “roumains” sont partout et j’avouerai qu’ils me gâchent une partie du plaisir que je prenais à naviguer. J’ai même tendance à quitter un site dès que je vois apparaître ce mot. Aussi sympa que soit le site en question.

C’est à mon avis la deuxième plaie du net après la publicité (pop up, liens sponsorisés, bandeaux, spams) et ce simple mot finira par tuer les derniers endroits vivables du web. Ces petits coins de paradis où on aimait bien se ballader, pour explorer, pour découvrir, pour télécharger le freeware qu’on n’utilisera jamais.

Donnez ! Donnez !

Décidément les temps ont bien changés. Le Net ne sera plus jamais celui que nous avons connu il y a seulement quatre ou cinq ans.

Et bientôt le Markus s’installera lui aussi dans un coin, avec son petit panneau.

Donnez, donnez !

Au fond de moi, je me dis que nous sommes tous des roumains.

Maurice Level (1875-1926) fut un des auteurs du théâtre du Grand Guignol, genre de spectacle qui mélangeait suspense et horreur. C'est parfois un peu daté, mais ces histoires sont à la base d'une bonne partie des thrillers d'aujourd'hui.

Dans son roman policier L’épouvante, il raconte comment une simple mise en scène se retourne contre son auteur. (En voici une version en PDF, sur la bibliothèque électronique du Québec).

“Onésime Coche jeta un long regard autour de lui, s’assura que les
rideaux des fenêtres étaient bien fermés, prêta l’oreille afin
d’être certain que nul ne viendrait le déranger dans sa besogne,
puis, rassuré, il enleva son pardessus, le déposa sur une chaise
avec sa canne et son chapeau, et réfléchit.

Il s’agissait maintenant de créer de toutes pièces la mise en
scène du _Crime d’Onésime Coche_, et pour ce, tout d’abord, il
fallait faire disparaître tout ce qui pouvait mettre sur la trace
des _vrais coupables_.

Le cadavre découvert, ce qui, dans cette pièce, retenait d’abord
l’attention, c’étaient les trois verres oubliés sur la table. En
omettant de les faire disparaître, les assassins avaient commis
une faute grave. Leur négligence suffisait à donner à la justice
un renseignement précieux. Un homme seul passe inaperçu là où
trois hommes se font arrêter. Il lava donc les trois verres, les
essuya, et avisant un placard ouvert où d’autres verres étaient
rangés, les remit à leur place. Ensuite il prit la bouteille
entamée, éteignit l’électricité afin qu’aucun de ses gestes ne pût
être vu du dehors, tira les rideaux, ouvrit la fenêtre, les
volets, et la lança de toutes ses forces. Il la vit tournoyer en
l’air et retomber de l’autre côté de la chaussée. Le bruit du
verre brisé éveilla pendant une seconde le silence. Il se rejeta
en arrière, et se mordit les lèvres:

– Si quelqu’un avait entendu?… Si l’on venait?… Si l’on me
trouvait là, dans cette chambre?…

La peur qu’il éprouva n’avait rien de comparable à toutes celles
qu’il avait connues jusqu’alors. Rapide, incisive, elle le clouait
sur place, arrêtant sa respiration. Il eut, en moins d’une
seconde, très chaud et très froid… Il fouilla la nuit, guetta le
silence… Rien. Alors, il referma les voleta, la fenêtre, tira
les rideaux, revint à tâtons jusqu’au commutateur, et donna de la
lumière.”

Du même auteur, un recueil de nouvelles, Les portes de l’enfer.

J’aime bien créer des mondes et des créatures extra-terrestres. Le space opera est le genre idéal pour celà. Extrait (non définitif) de mon roman en cours d’écriture :

“Lorsqu’ils entrèrent dans la cité ils eurent l’impression de retourner de plusieurs siècles en arrière.

Les maisons en pierre blanches ne dépassaient guère deux étages et les ruelles étroites ne permettaient le passage d’aucun véhicule. Chaque carrefour s’ouvrait sur une vaste place ronde et chaque place possédait son type de marché : marché aux esclaves, bien que toute forme d’esclavage fut officiellement banni; mais il était si facile de faire passer des créatures inconnues pour des animaux; marché aux pierres et minerais rares et précieux aux couleurs étranges et aux reflets changeant non seulement en fonction de la lumière mais aussi de la température ou de l’hygrométrie; marché aux machines incompréhensibles et souvent inutiles; marché aux tissus inusables et inaltérables en provenance de mondes inconnus ou au toucher si déroutant que certains badauds ne se lassaient pas de les saisir entre leurs doigts ou ce qui leur en tenait lieu; et surtout marché d’oeuvres d’art importées de tous les coins de l’univers. Car Ananthéa possédait la réputation d’être le grand centre galactique du trafic de trésors artistiques en tous genres.

Diverses unités de police, au service des trois empires, avaient bien tentées de mettre le holà sur les activités des pirates et des contrebandiers, mais ceux-ci étaient trop bien organisés pour se laisser prendre aux coups de filets opérés régulièrement. Aussi les autorités avaient fini par fermer les yeux sur les nombreux commerces illicites pratiqués sur le troisième satellite d’Hénanté. Quant aux services végans de répression des fraudes, ils avaient d’autres chats à fouetter que de s’occuper des petites affaires des races extérieures.

Ananthéa était par ailleurs la seule concession que l’assemblée végane avait faite aux trois empires. En leur abandonnant cette planète morte, que la ligue des mondes Askaans avait dotée d’une atmosphère artificielle, elle avait signifié à leurs dirigeants qu’ils n’avaient rien d’autre à attendre de Véga, en dehors d’échanges commerciaux strictement réglementés. Et depuis ils s’en tenaient à cette règle.”

L’illustration fut un des grands hebdomadaires de la seconde moitié du XIXème siècle et de la première moitié du XXème siècle. Ce fut surtout la première publication à comprendre l’importance des images, annonçant la presse moderne avec un bon siècle d’avance.

Le projet Gutenberg a mis en lignes deux numéros historiques, ceux du 1er et du 15 août 1914. Historiques car ils sont sortis au début de la première guerre mondiale.

Deux extraits repris du second numéro :

Comment reconnaître les ennemis :

LA RATION DU SOLDAT EN CAMPAGNE.



La ration du soldat français en temps de guerre est, d’après les règlements officiels, supérieure à celle d’aucun autre soldat d’Europe. Pendant la campagne qui commence, elle sera fixée de la manière suivante:




Pain, 750 gr. ou biscuit, 600 gr.; sel, 20 gr.; sucre, 35 gr.; café, 28 gr. ou thé, 4 gr.; riz, 40 gr., haricots, 30 gr., légumes frais, 30 gr., soit 100 gr. de légumes; viande fraîche, 500 gr. (dont, au plus, 125 gr. d’os); saindoux, 35 gr.




Ces chiffres représentent des quantités minima susceptibles d’être accrues toutes les fois que l’Intendance pourra le faire. Déjà, on distribue aux troupes de couverture des rations plus fortes.




Voici, d’autre part, l’alimentation maxima que recevra le soldat allemand:




Pain, 700 gr., ou biscuit, 550 gr.; sel, 20 gr.; sucre, 30 gr.; café, 26 gr.; légumes secs, 245 gr., ou pommes de terre, 1.500 gr. Viande fraîche et lard, 350 gr., ou 250 gr. de charcuterie.




C’est une alimentation «juste suffisante», et pour laquelle, cependant, aucune augmentation n’est prévue.




Le soldat belge, reçoit, au cours de la campagne actuelle:




Pain de munition, 750 gr.; viande de boeuf, 250 gr. (os compris); pommes de terre, 1.000 gr.; beurre ou graisse, 20 gr.; lard, 10 gr.; sel, 30 gr.; café, 24 gr.

En 1933 le journal se dota d’une imprimerie des plus modernes, à Bobigny.

Voici un article sur les premiers usages de la photographie dans le journal L’Illustration.

J’ai découvert indirectement ce journal pendant mon enfance, à travers quatre gros volumes, publiés dans les années 30, qui retraçaient l’histoire de l’aviation, de la marine, de la locomotion terrestre et de l’automobile. Des bouquins très richement illustrés que je passais des heures à parcourir. Il faut dire que certaines peintures ou photos étaient très spectaculaires.